從赤壁到寒食：東坡書法之美與豁達心境

分集內容

01：【精華試聽】從赤壁到寒食：東坡書法之美與豁達心境

02：序論：蘇東坡的異想世界

• 「蘇東坡雖然也是一座繞不過去的巍峨大山，但卻更像一條康莊大道，帶領所有人走到想去的彼岸」，跟著我們一起進入蘇東坡書法的「異想世界」，這個「異想」的「異 」，是「異同」的「異」，也是「藝術」的「藝」，也是「意造本無法」的「意」；不只是「世界」的「世」，也是「視野」的「視」。

03：天下第三，蘇書第一：〈寒食帖〉（上）

• 故宮名品：〈寒食帖〉，黃州，東坡47歲（1082）作
• 元豐二年（1079）蘇軾因「烏臺詩案」獲罪被捕，歷經九死一生後貶至黃州，讓他徹頭徹尾地改變。深植人心的曠達蘇東坡形象正式登場，「意造無法」的書寫觀也開始發揮強大影響力，讓北宋書法走上尚意書風這條路。

04：天下第三，蘇書第一：〈寒食帖〉（下）

• 故宮名品：〈寒食帖〉，黃州，東坡47歲（1082）作
• 蘇軾演示了如何「聽筆」直書，點畫間可以感受到遊刃有餘的自信與自由奔放的氣勢，幾乎每個字都是對時人眼中「傳統」的極度挑釁，透過線條盡情地探索常人難以想像的無限可能，開創出一個又一個的新境。

05：鋒芒畢露，姿媚書風：〈寶月帖〉

• 故宮名品：〈寶月帖〉，汴京，東坡30歲（1065）作
• 杜君懿、杜道源、杜孟堅祖孫三代，很多人可能都沒聽過，然而杜家跟蘇家是世交，好幾十年，跨越好幾代的交情。蘇軾現在存世最早的作品，還有最晚的作品，都是寫給杜家的書信，可見非同一般的關係。

06：風流瀟灑，豐厚開張：〈致運句太博尺牘〉

• 故宮名品：〈致運句太博尺牘〉，杭州，東坡36歲（1071）作
• 此信書寫於裝飾著折枝梅花的花箋上，顯然紙張的選擇也搭配收到香盒的心情，展信同時也可以讓觀者隱約感受到梅花紋飾迎面而來，或許也會讓熱愛梅花的宋人，油然而生陣陣撲鼻的梅香。

07：詩僧唱和，蘭亭法度：〈北游帖〉

• 故宮名品：〈北游帖〉，徐州，東坡44歲（1079）作
• 這一封是寫給「久上人」，也就是西湖寺僧可久，或許基於對上人的情誼與尊敬，所以寫起來格外用心，可以感受到字裡行間的謹慎態度，較少放任的率性用筆。

08：雪中送炭，書風蛻變：〈京酒帖〉

• 故宮名品：〈京酒帖〉，黃州，東坡45歲（1080）作
• 蘇軾抵達黃州後心有餘悸，不僅終日以佛經度日，連筆墨都不碰了，深怕再度惹禍上身。杜道源是第一個來看他的友人，他從黃州對岸的武昌過江來看望老朋友。人在陌生困境中，一點點的關心都會給人希望，讓蘇軾感動不已。

09：喝茶聊天，心境異趣：〈啜茶帖〉

• 故宮名品：〈啜茶帖〉，黃州，東坡45歲（1080）作
• 這件與〈京酒帖〉面貌不太一樣，雖然都是黃州時期所書，卻是更多秀媚的用筆，或許與書寫心境有關。〈京酒帖〉是送人禮物，所以書寫起來自然豪邁大氣一些，此帖似乎要拜託對方什麼事情，態度上自然恭謹小心一些。

10：書畫賞鑑，流美秀媚：〈一夜帖〉

• 故宮名品：〈一夜帖〉，黃州，東坡45-47歲（1080-1082）作
• 作書風整體也是偏流美秀媚，信中顯然對王君充滿抱歉，因為自己的健忘而無法履行諾言。從努力尋找到詳細解釋原委的過程，加上附上團茶謝罪，雖然說不上嚴重，但是可以感受到此事的慎重，反映在書風上也是如此。

11：舊雨新知，書風確立：〈獲見帖〉

• 故宮名品：〈獲見帖〉，黃州，東坡47歲（1082）作
• 看到開頭兩個字「軾啟」中的一戈一撇，強大的書寫氣勢無疑揭開東坡個人書風的序幕。「軾」的戈筆可以說寫到了極致，無論是線條的厚重還是鉤筆的強固，其餘筆劃都只能算是裝飾或配件，這樣的寫法雖然在傳統中可以看到類似，但是絕對沒有這樣強大的個性。

12：知音難覓，楷書傑作：〈書前赤壁賦〉（上）

• 故宮名品：〈書前赤壁賦〉，黃州，東坡48歲（1083）作
• 蘇軾乘舟遊覽黃州城外赤鼻磯，遙想八百多年前，三國時代孫權破曹軍的赤壁之戰。完成此千古名作的蘇軾必然十分得意，卻不能輕易示人，以免再度惹禍上身，心中不免苦悶。即使近在咫尺的友朋們，也似乎沒什麼人敢來關心倒楣中的蘇軾。因此，近千里外的傅堯俞無疑是雪中送炭，除了暖心的問候，還要求拜讀新作，真可謂其生平知己。

13：知音難覓，楷書傑作：〈書前赤壁賦〉（下）

• 故宮名品：〈書前赤壁賦〉，黃州，東坡48歲（1083）作
• 蘇軾這樣筆筆送到的寫字觀念，觀者很容易透過點畫間用心經營的書寫態度，引發出端莊典雅的審美感，完全與草率做法不同。除了書寫上的成就與表現，個人生理狀況融入點畫線條中的做法，更是開拓出書法的新境界。

14：抱歉之信，別出心裁：〈職事帖〉

• 故宮名品：〈職事帖〉，黃州，東坡48歲（1083）作
• 此信乃是東坡在黃州時無法好好招待親友的窘況，曹九章到訪時的兩天顯然是東坡特別忙碌的時候，言詞中還是充滿抱歉，所以東坡特別致贈「新酒」兩壺，以示歉意。那麼此作可否見到東坡滿滿的歉意呢？此作在率意書寫的面貌中，的確多了不少謹慎的用筆，感覺比較沒有那樣放任。

15：無心之過，姿態凝練：〈歸安丘園帖〉

• 故宮名品：〈歸安丘園帖〉，汴京，東坡51歲（1086）作
• 章惇是蘇軾最好的朋友，也是最可怕的政敵。「烏臺詩案」時，滿朝大臣無人為蘇軾說情辯解，只有屬於「新黨」的章惇，想盡辦法營救蘇軾，最後終於讓蘇軾逃過死劫，僅被貶為黃州團練副使。宋哲宗即位初年，舊黨重獲重用，蘇軾回京任翰林學士，章惇則是遭到貶官，兩人的的友誼就從這裡開始變質。

16：悠閒自在，應酬書寫：〈書次韻三舍人省上詩〉

• 故宮名品：〈書次韻三舍人省上詩〉，東坡52歲（1087）作
• 回到了汴京之後，功成名就的蘇軾生活當然發生很大的改變，字裡行間也可以感受到那股雍容感，現在的不在乎是實至名歸的不在乎，黃州時期的不在乎比較像是心境上的不在乎，兩者表現在書法上確實有點分別。

17：辯才老師，書學功底：〈次辯才韻詩〉

• 故宮名品：〈次辯才韻詩〉，杭州，東坡55歲（1090）作
• 回到了汴京之後，功成名就的蘇軾生活當然發生很大的改變，字裡行間也可以感受到那股雍容感，現在的不在乎是實至名歸的不在乎，黃州時期的不在乎比較像是心境上的不在乎，兩者表現在書法上確實有點分別。

18：絕處逢生，拜帖實例：〈致南圭使君尺牘〉

• 故宮名品：〈致南圭使君尺牘〉，惠州，東坡61歲（1096）作
• 帖中的南圭，即為方子容。紹聖三年九月，方子容由循州通判改任惠州太守，此帖乃是貶官蘇軾拜見新太守的「奉謁」帖。方南圭對蘇軾十分崇敬，到任不久就跟循州太守周彥質去探望蘇軾新居。相與唱和，共處甚歡，子容時常將家中藏書畫，請蘇軾品題，收的東坡遺墨，多達四百餘紙。隔年四月，方子容親自拿〈告身〉來通知蘇軾再貶海南。

19：渡海心境，匆忙率意：〈渡海帖〉

• 故宮名品：〈渡海帖〉，海南，東坡65歲（1100）作
• 元符三年哲宗皇帝逝世，徽宗皇帝登基，大赦天下，恩詔蘇軾移居廉州（廣西合浦），貶逐的命運才告結束。要離開居住多年的儋州（海南），反而顯得依依不捨。準備渡過瓊州海峽前，抵達澄邁，恰恰好友趙夢得北行未歸，感到很是遺憾，便留下此札交付其子，盼望能在渡海以後相見。

20：江上絕筆，書法佛法：〈江上帖〉

• 故宮名品：〈江上帖〉，金陵，東坡66歲（1101）作
• 蘇軾傳世最晚年的書法墨蹟〈江上帖〉，是過世前三個月所書寫，被視為其「絕筆」之作。建中靖國元年（1101）四月廿八日，從儋州北歸途中，東坡寫信給老友杜孟堅，感慨距離上次見面已經時隔八年，並問候其弟弟與兒子，希望一切見面後再詳談。全作用筆任意自然，毫不造作，呈現出一派天真的模樣，讓世人可以感受到他晚年的豁達與自在。

21：結語：收藏蘇軾，模仿風行

• 就在大家爭先恐後想要得到蘇軾書法的狀況下，加上他慷慨的個性，自然出現蘇字收藏熱潮與交易市場， 甚至出現專門作偽的人，連親近的黃庭堅都還要熟觀才能看出端倪，可見作偽手段之高明。

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